李京盛

從電視劇研究和評(píng)論的角度，總結(jié)和評(píng)判新時(shí)代十年滬產(chǎn)電視劇取得的成果，是一件十分有意義的事情。把一個(gè)門類的文藝創(chuàng)作，放在一定的時(shí)間范圍和空間范圍內(nèi)，進(jìn)行一次總體性觀察、分析和研究，是一種科學(xué)思維方式，也是文藝批評(píng)的一個(gè)重要方法，更是一種高水平的學(xué)術(shù)研究范式。總體性視野下的影視評(píng)論，在當(dāng)下新媒體批評(píng)盛行的時(shí)代，在即興式、零散式、碎片式、網(wǎng)紅式批評(píng)無(wú)處不在的評(píng)論環(huán)境下，更應(yīng)該得到加強(qiáng)。它可以對(duì)一個(gè)時(shí)期以來(lái)，文藝創(chuàng)作中呈現(xiàn)出的一些總體性特征、傾向、思潮、風(fēng)格、手法等等作出宏觀評(píng)判，以便從文藝發(fā)展規(guī)律的角度，來(lái)總結(jié)文藝成果，指導(dǎo)今后創(chuàng)作。

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面對(duì)新時(shí)代十年滬產(chǎn)電視這50多部代表作品，我們既可以看到上海十年來(lái)電視劇創(chuàng)作發(fā)展的整體風(fēng)貌，也可以見證滬產(chǎn)電視劇十年的發(fā)展步伐和所取得的成績(jī)；既可以品味滬產(chǎn)電視劇的文化品格和地域特色，又可以領(lǐng)略最具典型意義的當(dāng)下都市生活景觀；既可以體察“滬上人家”的情緒心態(tài)與人生況味，更可以從中洞察中國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的軌跡。

十年來(lái)滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的第一個(gè)特點(diǎn)，是題材的豐富性和風(fēng)格手法的多樣化。

與全國(guó)電視劇的整體風(fēng)貌相一致的是，在十年來(lái)滬產(chǎn)電視劇的篇目中，現(xiàn)實(shí)題材是數(shù)量最多和最亮眼的題材類型。這類作品，占據(jù)了滬產(chǎn)電視劇的近一半的數(shù)量。其中既有以開闊的歷史視野和典型人物的命運(yùn)來(lái)呈現(xiàn)改革開放四十年發(fā)展歷程的作品如《大江大河》《風(fēng)吹半夏》《大博弈》《突圍》等，更有以都市百姓生活為內(nèi)容、與現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)的尋常人家的生活故事。這兩類現(xiàn)實(shí)題材作品，反映出滬產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇所具有兩個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是它所具有的歷史意識(shí)和時(shí)代意識(shí)，一個(gè)是它所具有的“人民性特征”。從風(fēng)格手法上看，前者有貫穿作品的時(shí)代風(fēng)云氣象，后者則有細(xì)膩感人的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中的紅塵煙火。

在建立起以現(xiàn)實(shí)題材為主干的同時(shí)，滬產(chǎn)電視劇十年來(lái)在題材上的豐富性也折射出海派文化的開放包容和多姿多彩：婚戀、情感、職場(chǎng)、家庭、英模、抗疫、海外追逃、援非醫(yī)療、古裝玄幻、歷史傳奇、年代紀(jì)事、革命歷史、科幻奇觀等等，這些多樣化的題材和類型，構(gòu)成了滬產(chǎn)電視劇內(nèi)容的豐富性和風(fēng)格手法的多樣性。

滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作十年來(lái)的第二個(gè)特點(diǎn)，是對(duì)當(dāng)下都市生活題材的深度開掘，對(duì)都市生活景觀的精準(zhǔn)呈現(xiàn)和對(duì)都市人生存狀態(tài)的細(xì)膩描摹。

都市劇是近十年來(lái)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作較為熱門的題材類型。在這個(gè)題材領(lǐng)域，滬產(chǎn)電視劇為此貢獻(xiàn)出了不少精品之作。這些作品代表了當(dāng)下中國(guó)都市劇創(chuàng)作的內(nèi)容特點(diǎn)和品質(zhì)特征，以強(qiáng)烈的都市氣息傳遞出濃厚的社會(huì)情緒和對(duì)生活的價(jià)值認(rèn)知。

以家庭、職場(chǎng)、婚戀、教育、住房等民生話題為切入點(diǎn)，寫出當(dāng)下都市人的生存狀態(tài)、情感需求、人際關(guān)系和人生選擇，是滬產(chǎn)都市題材劇的敘事重點(diǎn)：《小歡喜》《小別離》《小舍得》《小敏家》《心居》《安家》等，可以說(shuō)是這類作品的代表之作。這類作品，精準(zhǔn)地捕捉到了都市人生活中的所思所想，有焦慮，有期盼，有努力，有獲得，有糾結(jié)，有釋然……既有尋常生活中柴米油鹽構(gòu)成的世俗歡樂，也有因子女教育，住房改善等熱點(diǎn)話題所帶來(lái)的內(nèi)心焦慮與困惑。生活的煩惱與努力后的獲得感，讓滬上人家的日常生活，呈現(xiàn)出了活色生香的質(zhì)感，也讓觀眾清晰地體察到了在大都市萬(wàn)象紛繁的背景下，生活的涓涓細(xì)流是怎樣日夜奔騰不息。滬產(chǎn)電視劇中細(xì)膩的寫實(shí)風(fēng)格與都市生活情調(diào)的暈染，讓這類作品在中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，展現(xiàn)出鮮明的地域文化特征。

與生活劇同樣具有鮮明滬產(chǎn)劇個(gè)性的作品，是滬產(chǎn)電視劇中的女性題材劇，其中，《三十而已》《二十不惑》可以說(shuō)是其代表作。以女性的年齡、職場(chǎng)、婚戀、閨情、家庭為敘事主線，探討當(dāng)下都市女性面臨的種種人生選擇，把嚴(yán)肅的人生思考，融入女性意識(shí)和日常細(xì)致的生活細(xì)節(jié)和微妙的情感狀態(tài)之中來(lái)表達(dá)，這是滬產(chǎn)女性題材劇最為擅長(zhǎng)的內(nèi)容和風(fēng)格特色。劇中的現(xiàn)代城市氣息和生活的時(shí)尚感，與人物內(nèi)心的傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念的交織與碰撞，讓滬產(chǎn)女性題材劇帶有了一種獨(dú)特的表現(xiàn)生活的角度和思考生活的深度。

十年來(lái)滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作上的第三個(gè)特點(diǎn)是既立足于上海又面向全國(guó)，體現(xiàn)出上海文化的豐富性、包容性和開放性。

新時(shí)代十年滬產(chǎn)電視劇的成就與收獲，既有立足于上海特色的題材創(chuàng)作，更有面向全國(guó)的視野和追求。革命歷史題材劇《破曉東方》《光榮與夢(mèng)想》《特赦1959》、年代劇《老酒館》《老中醫(yī)》、反腐劇《獵狐》、援非醫(yī)療劇《埃博拉前線》、歷史傳奇劇《夢(mèng)華錄》、軍旅劇《特戰(zhàn)榮耀》、冬奧劇《超越》、英模劇《功勛》、抗疫題材劇《在一起》、古裝劇《慶余年》，以及取材于名著的《人生之路》等等一大批作品，既是新時(shí)代十年滬產(chǎn)電視劇的豐碩成果，也代表了近年來(lái)中國(guó)電視劇發(fā)展的突出成就和整體質(zhì)量的提升，它們?yōu)橹袊?guó)電視劇贏得了良好的聲望和口碑。特別是在創(chuàng)新性表達(dá)上，這批作品也在努力突破固有題材和類型藩籬，為中國(guó)電視劇注入了一股強(qiáng)勁的創(chuàng)新動(dòng)力。比如被稱為是中國(guó)科幻劇開山之作的《三體》、大膽采用雙時(shí)空敘事來(lái)講述數(shù)學(xué)天才人生故事的《天才基本法》等，都顯示出滬產(chǎn)電視劇在題材和手法上努力追求創(chuàng)新的勇氣和功力。

當(dāng)然，在盤點(diǎn)滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作成績(jī)與收獲的同時(shí)，也還想對(duì)今后滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作寄予兩點(diǎn)希望：一是上海作為國(guó)際化大都市，具有國(guó)際交往頻繁、中西文化交融的特點(diǎn)，但在國(guó)際化題材的創(chuàng)作中，目前還鮮有成功的作品；二是上海作為全國(guó)的金融中心，題材資源豐富，但以金融領(lǐng)域?yàn)轭}材的作品，也顯得有些薄弱。這不僅是滬產(chǎn)劇的“缺憾”，也是近年來(lái)全國(guó)電視劇在題材上還需要填補(bǔ)的“空白”。這兩類題材，都屬于“高端性”創(chuàng)作，希望上海電視劇創(chuàng)作界，能夠發(fā)揮出自身優(yōu)勢(shì)，對(duì)此予以關(guān)注。

（作者為中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）

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