開拍《小姐》前，樸贊郁在演員招募公告中明確指出：

" 需要可以裸露表演的女演員，裸露程度極高，不可協(xié)商。"

【資料圖】

最終在 1500 個女孩里，樸贊郁選擇了金泰梨出演貴族小姐的侍女南淑姬一角。

南淑姬不好演，是唯唯諾諾的侍女，也是別有用心的女賊，后期更是玩起 " 無間道 "，真假莫辨。從影片最后的效果來看，樸贊郁的眼光著實老辣，金泰梨詮釋得太好。

南淑姬的自卑、敏感、天真、熱烈，她俘獲了秀子的芳心，亦讓銀幕外的觀眾頃刻沉淪。

金敏喜驚艷了整個坎城的同時，誰又能說觀眾心底沒有留下金泰梨的影子。憑借《小姐》中的出色表現(xiàn)，金泰梨拿下了韓國三大之一青龍獎的最佳新演員。

可惜自《小姐》之后，金泰梨幾乎再沒拿出能讓人眼前一亮的作品。

韓版《小森林》近乎東施效顰，如果不是日版珠玉在前，也許韓版的清新美好還能讓人勾起對閑適生活的向往，可惜沒有如果。

雖然金泰梨的表演無可指摘，可實在是囿于環(huán)境做出來的 " 美食 " 難以說服觀眾，巧婦也難為無米之炊。

換句話說，韓版《小森林》輸了，但金泰梨沒輸，演員調(diào)換，金泰梨不見得演不過橋本愛。

去年的《二十五二十一》雖然助她拿了視后，但角色本身過于 " 偉光正 "，盡是真誠、善良、自信等的美好字眼。金泰梨演得好是好，但離 " 驚艷 " 卻始終差了一些。

直至上周剛播出的《惡鬼》，金泰梨在劇中扮演一位被鬼附身的女孩，終于有了機(jī)會一展拳腳可以展露自己的表演天賦，完成一次大膽的黑化。

當(dāng)看到一臉青春氣息的她露出可怖獰笑，我惶恐之余心底又涌出一股寶藏得見天日的快感。

豆瓣的類型分類上，給《惡鬼》的標(biāo)簽是 "懸疑 / 驚悚"，有點(diǎn)不負(fù)責(zé)任。《惡鬼》的類型更確切地說是 "恐怖"。對很多膽小的人而言，當(dāng)作品類型出現(xiàn) " 恐怖 " 二字，代表著與之無緣，也意味著某種危險。

不明所以的觀眾點(diǎn)進(jìn)去，結(jié)果被 " 鬼神 " 嚇一跳留下陰影，很長一段時間不敢開門、不敢照鏡子，誰去陪伴誰去安撫？

言下之意，如果你是個怕黑怕鬼的人，不要看《惡鬼》。

縱然在很多經(jīng)受了東亞鬼神文化熏陶，看慣《咒怨》、《鬼影》、《厲鬼將映》等的恐怖片愛好者眼中，《惡鬼》的恐怖程度不值一提，但客觀而言《惡鬼》氛圍陰森、的確有鬼，勿謂言之不預(yù)。

劇集一開場便氛圍拉滿。

雨夜，一男子跑回家驚魂未定，門外傳來母親的呼喚，打開房門，門口赫然站著一個 " 自己 "，畫面一切，母親來到兒子房間，男子上吊自縊。

全程沒有出格的畫面，但氛圍卻頗為詭異恐怖。

像極了幼時聽到的經(jīng)典恐怖故事，深夜睡得迷糊，媽媽樓下喊你，正欲下樓，母親出現(xiàn)在門口說：別下去，那不是我。

《惡鬼》目前更新了兩集，走的幾乎都是這個路子的，不見鬼形，但恐怖氛圍絕對不缺。

開場四分鐘的恐怖小短片之后切入正題，女主具散影（這名字取得好翻譯也好，簡直是恐怖片女主命中之名）露面，從鏡頭語言不難看出，這是一個經(jīng)濟(jì)條件很拮據(jù)的女孩。

緊接著是兩個男人的對話，內(nèi)容是探討自殺案的真兇。從后續(xù)劇情可知道，兩人中年紀(jì)稍長些的民俗學(xué)教授，能看見鬼魂的男人便是本片的男主之一。

之一？沒錯，雖然從目前的劇情來看，《惡鬼》應(yīng)該是高冷暖心男主 + 獨(dú)立善良女主的配置。

可從海報來看，劇情里目前戲份并不多的警察小哥卻占據(jù)要位，顯然在后續(xù)中該有重要戲份，是本片的另一個男主。

很快通過劇情我們便可知道，開場自殺的男子便是具散影多年未見，被母親謊稱是早已去世的父親。

一方面，父親留給女兒的遺物紅發(fā)帶是污穢之物，女兒在母親的帶領(lǐng)下回到老宅經(jīng)由奶奶之手拿到遺物，結(jié)果被惡鬼附身。

另一方面，同樣是民俗學(xué)教授的父親寫信給男主，請他在自己死后幫助自己的女兒，也即是女主具散影。

謎團(tuán)之一來了，父親為什么既要陷害女兒又要保護(hù)女兒？

至于男主為什么會對這件事上新愿意去幫助一個素未相識之人，因為他的母親當(dāng)年也是死于一場詭異的自殺，且母親死前就握著那塊紅發(fā)帶。

不僅僅是兩方父母的自殺，從配角老警察的經(jīng)歷來看，這種詭異的自殺，多年來已經(jīng)有數(shù)十起。

死者的手腕，都像是曾經(jīng)被人緊緊箍住般留下淤痕，似乎他們是被人抓著手抬到吊繩上一般。

到這里故事的主線明了起來。

能看見鬼魂的民俗學(xué)教授帶著被惡鬼附身的女主找尋自殺的真相。至于另一位年輕警察男主，應(yīng)該是以官方身份參與方便查案。

《惡鬼》主要探尋的是人們自殺的原因，意識到這一點(diǎn)，我立馬為編劇的格局所折服。

如劇中小警察所言，" 在經(jīng)合組織國家中我國自殺率位居首位 "。

也就是說，縱然是拍神神鬼鬼的題材，最后竟然也是奔著現(xiàn)實主義，揭露社會問題去的，韓劇在這方面你真得服。在類型敘事上已經(jīng)駕輕就熟的韓劇創(chuàng)作者，如今越來越多的希望通過韓劇完成更多有價值的社會表達(dá)，這當(dāng)然是值得肯定和尊重的。

不過格局雖大想法雖好，完成度上《惡鬼》卻是差了一些。

作品的核心觀點(diǎn)，顯然是 " 人比鬼還可怕 "，但從目前的第一起案子來看，實在拍得有些潦草。

男孩自殺的原因是校園暴力，死后化成了鬼，找上了目睹他跳樓的三個同學(xué)。

三個同學(xué)嚇得肝顫，巧合之下碰到了具散影。

教授曾經(jīng)告訴過散影，想要逃離惡鬼，就必須聽鬼訴說他們的名字以及留在這的原因。

套路不新鮮，前段時間大火的臺劇《不良執(zhí)念清除師》用的也是這招。

有意思的地方來了，男孩雖然死于校園暴力的壓迫，但編劇卻并沒有在校園暴力上做文章，而是把重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，將視角對準(zhǔn)了男孩的家庭問題。

男孩有個可憐的妹妹，整日被父母關(guān)在小黑屋中不見天日傷痕累累，所有的人甚至都不知道他們家還有個女兒。

具體的細(xì)節(jié)就不劇透了，只能說，一直所強(qiáng)調(diào)的 " 人比鬼可怕 " 的核心觀點(diǎn)，起碼在第一個案子中展現(xiàn)得并不好。

觀眾能明白，導(dǎo)演是想呈現(xiàn)一個禽獸父母，但究竟怎么個禽獸法，我們并沒有看到，甚至連為什么要把小女兒關(guān)在小黑屋里都沒有解釋清楚。

換而言之，人的可怕之處在這起自殺案中觀眾看不到，就更遑論 " 社會之可怕 " 這種更有價值的議題了。

從劇集進(jìn)展和演員配置來看，這一個案子應(yīng)該只是開胃菜，所以導(dǎo)演沒有大加著墨，重頭戲應(yīng)該在后面。比如父親的遺物，女主一碰就被惡鬼附身的紅發(fā)帶背后的故事。以及父親日記中的五種物品，所對應(yīng)的劇情介紹中的五種神體，應(yīng)該才是《惡鬼》的真正看點(diǎn)。

可支線潦草對待，主線就嚴(yán)陣以待，這顯然也不是一部優(yōu)秀作品所該呈現(xiàn)出來的效果。

但愿之后低開高走，重頭戲足夠精彩，也算是能消解一部分觀眾對于支線應(yīng)付了事的埋怨。

希望《惡鬼》能拍得更好，是因為《惡鬼》這樣的影視作品對于我們來說其實非常珍貴。

一是題材，東亞鬼神文化永遠(yuǎn)都能撬動中國觀眾的好奇心，但我們既然不能拍，就只能靠鄰國的影視作品解饞。

二是表達(dá)，關(guān)于 " 自殺 " 這種現(xiàn)實議題的描述，于我們而言也不可謂毫無共鳴，不管是韓國人還是中國人，在社會方方面面帶來的巨大壓力之下，都難免會有種同此涼熱的感覺。

" 人比鬼還可怕 " 是所有人都明白的道理，如何通過一部鬼片把 " 人的可怕 " 展現(xiàn)得更加清晰，才是我們希望在《惡鬼》里看到的東西。

關(guān)鍵詞：