1、醉花陰 【宋】李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

2、 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

3、 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

【資料圖】

4、 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

5、 【簡(jiǎn)析】 這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫詞人的寂寞與相思情懷。

6、 上片與秋涼情景。

7、首二句就白晝來(lái)寫：“薄霧濃云愁永晝。

8、”這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭。

9、“瑞腦消金獸”，寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無(wú)聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。

10、次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽(yáng)”。

11、隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。

12、而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。

13、深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。

14、這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。

15、下片寫重九感懷。

16、首二句寫重九賞菊飲酒。

17、古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。

18、唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”之句。

19、宋時(shí)，此風(fēng)不衰。

20、所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。

21、這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。

22、上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。

23、就上下片之間的關(guān)系來(lái)說(shuō)，這下片寫的是結(jié)果。

24、 早年，李清照過(guò)的是美滿的愛(ài)情生活與家庭生活。

25、作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無(wú)例外。

26、因此，相對(duì)說(shuō)來(lái)，他們對(duì)愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。

27、所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì)．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫自己的離愁別恨了。

28、這首詞，就是這種心情的反映。

29、從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。

30、這是透過(guò)一層的寫法。

31、 比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。

32、古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。

33、如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。

34、”（秦觀《水龍吟》）等等。

35、但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。

36、原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

37、 詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。

38、例如，下片寫菊，并以菊喻人。

39、但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字。

40、“東籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。

41、又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。

42、再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。

43、“黃花”，也就是“菊花”。

44、由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。

45、詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。

46、 設(shè)問(wèn)手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。

47、明茅映在《詞的》中說(shuō)：人們“但知傳誦結(jié)語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。

48、”這話是很有見(jiàn)地的。

49、“莫道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許”一句相媲美。

50、所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問(wèn)的成分。

51、 元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠(chéng)。

52、明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。

53、一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。

54、德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。

55、明城詰之。

56、答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

57、’正易安作也。

58、”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說(shuō)明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。

59、詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來(lái)的。

60、因?yàn)檫@一形象是封建社會(huì)特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。

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