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1、新版《三國》最應(yīng)該注意的一點(diǎn)是片名，因?yàn)檫@里不是叫《三國演義》，說明這一版《三國》主要依托的藍(lán)本不是羅貫中的小說，而是陳壽的《三國志》等真正的史籍。

2、這有兩個(gè)重要意義，一是在對(duì)歷史的演繹角度和劇情選材上，與1994年央視版《三國演義》不宜放在一個(gè)話語體系下來考量；二是擺脫了經(jīng)典文本的束縛，新《三國》得以在一個(gè)更自由的平臺(tái)上來構(gòu)建自己的歷史觀和表達(dá)方式，相形之下，94版的《三國演義》更像是原著小說的機(jī)械圖解，而陷于當(dāng)時(shí)的制作水平和創(chuàng)作理念，以現(xiàn)在的審美眼光來看，這個(gè)圖解略顯低劣粗糙。

(相關(guān)資料圖)

3、導(dǎo)演高希希曾多次聲稱新《三國》中有大量的顛覆內(nèi)容，這個(gè)顛覆自然也是相對(duì)于羅貫中的《三國演義》而言的。

4、因此新《三國》摒棄了桃園三結(jié)義而代之以董卓亂政作為開篇情節(jié)也就是可以理解的了，這也將意味著小說中全局上的蜀國視角將被打破，尊劉貶曹的價(jià)值體系也將被重新審視，在這個(gè)基礎(chǔ)上，歷史上的三國風(fēng)云將更加客觀全面地得以呈現(xiàn)。

5、有人質(zhì)疑新《三國》開局部分實(shí)則為曹操傳，這從尊重歷史原貌的角度上來看，是完全合理的，而且一直到官渡之戰(zhàn)滅袁紹，曹操都應(yīng)當(dāng)是當(dāng)之無愧的頭號(hào)風(fēng)云人物。

6、如果事事都抱著羅貫中的演繹來對(duì)照觀看新《三國》，可能會(huì)看得很糾結(jié)，當(dāng)然這其中也包括那些脫離了《三國演義》的文本而重新編寫的臺(tái)詞對(duì)白，雷人也好，啰嗦也罷，我覺得總歸是好過照搬《三國演義》半文半白的原文念白的，不過讓劉備說出“天下興亡，匹夫有責(zé)”這樣的穿越性臺(tái)詞就有點(diǎn)問題了。

7、所以說，新版的《三國》是一次更具原創(chuàng)精神的經(jīng)典翻拍，這絕對(duì)是值得鼓勵(lì)的，當(dāng)然這也不可能完全避免觀眾用最熟知的文本去對(duì)照現(xiàn)實(shí)演繹的長短，而創(chuàng)作者也不可能完全擺脫掉羅貫中《三國演義》的影響，畢竟作為一部很成熟的歷史傳奇小說，那里可借鑒的東西很，比如曹操錯(cuò)殺呂伯奢一家的情節(jié)，在《三國志》中是沒有的，但這又是確立曹操個(gè)性最關(guān)鍵的一筆，于是也得以采用。

8、但是有好的出發(fā)點(diǎn)未必就能達(dá)成理想的結(jié)局，至少從目前的熒屏呈現(xiàn)效果來看，新《三國》遠(yuǎn)低于我的期待。

9、高希希是電視劇導(dǎo)演中的多面手，題材嘗試很多，也很高產(chǎn)，也不乏像《歷史的天空》這樣的精品，但對(duì)于新《三國》這樣的鴻篇巨制，他在創(chuàng)作理念和手法上都顯得過于平庸了。

10、可以說，從敘事到人物，從畫面到音樂，從動(dòng)作到節(jié)奏，從對(duì)白到表演，新《三國》無不停留在10年前的水平。

11、其實(shí)跟央視老版的三國比起來，除了立意上的突破，基本上沒有實(shí)質(zhì)的進(jìn)步，可現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不是16年前的欣賞水平了。

12、也許有人要說這樣的判斷應(yīng)該等到看完全劇再下，但是這里要注意一點(diǎn)，電視劇和電影不一樣，電視劇開局階段必須發(fā)力，抓住觀眾，美劇的首播集往往是最精彩的，一開始就水水的，誰還跟你耗時(shí)間？以新《三國》95集的超長篇幅，如果掌握不好情節(jié)高潮和興奮點(diǎn)的均勻設(shè)置，觀眾的流失是必然的。

13、新《三國》最大的問題在于沒有營造出一個(gè)風(fēng)云際會(huì)、豪情干云的歷史氛圍來，只停留在不溫不火地講故事的高度。

14、《三國》是一部群像戲，其吸引人很重要的一點(diǎn)在于形形色色的人物，正是這些個(gè)性鮮明的人物共同交織成了一副斑斕多彩的歷史畫卷。

15、但是新《三國》中的人物刻畫，基本上是靠人物對(duì)話來帶出人物內(nèi)心的，曹操壓著嗓子裝奸詐，劉備壓低聲音裝謙卑，關(guān)羽一言不發(fā)裝清高……中國的電視劇普遍的缺點(diǎn)是嚴(yán)重依賴對(duì)白而忽略人物外部動(dòng)作和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，這樣帶來的后果就是敘事缺乏節(jié)奏感，只能靠語氣和聲調(diào)來調(diào)節(jié)情緒和節(jié)奏。

16、這一點(diǎn)在新《三國》中表現(xiàn)得尤其沒追求，基本上都是人物對(duì)話和反應(yīng)的堆砌，即使是開局階段濃墨重彩的曹操也是很流于表面化的描寫，張揚(yáng)的對(duì)話和表白實(shí)在是太多了，這個(gè)人物的性格一開始就被披露殆盡了，以后那么長的篇幅，我很難想象還有什么漸進(jìn)式的挖掘空間，因此這注定了是一個(gè)沒有層次感的男一號(hào)，陳建斌的演技和臺(tái)詞功力都不錯(cuò)，可惜導(dǎo)演賦予他刻畫人物的手段只能是用各種語氣和聲調(diào)咆哮對(duì)白了。

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