“這里不行，平整度不夠，再打磨一下。”“銅的顏色不對，有色差，這塊料子不能用。”“紅木把手連接處有點瑕疵，重頭再做一個吧。”工坊里，這個愛較真的人，就是劉飛兵——江門市非遺劉氏銅木鑲嵌傳統制作技藝的第五代傳承人。

(資料圖片僅供參考)

紅木家具、銅制品生產，單獨看起來，不難理解。然而，將二者組合在一起，銅木鑲嵌是個什么樣的工藝？

其實，早在春秋戰國時期，我國就開始將銅飾件用于家具，起到固定和裝飾作用。明清時期，家具銅活銅鑲嵌制作技藝達到了藝術的巔峰。銅活是一件家具的“臉面”，一件家具的銅活鑲嵌工藝是否到位，是評價它制作水平的重要指標之一。

江門新會是廣作家具發源地，銅木鑲嵌文化在江門源遠流長，劉氏銅木鑲嵌傳統制作技藝更是其中的佼佼者。

2014年，“頭把交椅”被北京釣魚臺國賓館收藏；2019年“扶柳椅”榮獲意大利A’DESIGN大賽銅獎；2023年，《皇宮葡萄寶座》獲粵港澳大灣區工藝美術博覽會國匠杯創意金獎、文創作品《碉樓手機架》榮獲粵港澳大灣區工藝美術博覽會“嶺南工匠杯”金獎、《明燈》榮獲深圳文博會“中國工藝美術文化創意大賽”金獎……如今，在劉飛兵的手里，金屬的銅和木工活巧妙交融在一起，敲打出一首動人的“金與木之歌”。

劉飛兵打造的“頭把交椅”被北京釣魚臺國賓館收藏。 受訪者供圖

生于銅木鑲嵌世家，14歲時便能獨自攬活

據《劉氏通修族譜》記載，劉氏銅木鑲嵌技藝源于1876年（清光緒年間）第一代劉氏高祖劉克義，歷代從事木匠和銅木鑲嵌制作，至今已有近150年歷史。

起初，劉克義從事銅木鑲嵌的活計，用來在村里幫著鄰里鄉親修補一些破損的木桶、桌椅、床凳，以貼補家用。

后來，隨著技術逐漸老練，便有不少大戶人家專門請劉克義去做銅木鑲嵌的活，牢固家具之余，更是要求添上不少銅飾，用作觀賞。

其后，劉氏家族的銅木鑲嵌技藝傳承不斷，至劉飛兵時，已歷經五代。出生在這樣一個銅木鑲嵌世家，劉飛兵從小受到家傳和熏陶，用他的話來說：“可以說，從出生那一刻，我就和銅木鑲嵌技藝結下了緣分。”

銅木鑲嵌技術和眾多非遺一樣，盛極一時之后，便是衰落。劉飛兵回憶道，祖輩那時，十里八鄉的需求是絡繹不絕，僅憑銅木鑲嵌這門手藝就能養活全家老小。然而，隨著時代發展，新式家具的出現，機械化的生產，傳統手工藝的銅木鑲嵌技術開始沒落。

劉飛兵依托銅木鑲嵌技藝修補破損的家具。 受訪者供圖

劉飛兵的技術傳承自父親劉付保。年幼的他在一次玩耍時，看到父親手中翻飛的工具，不一會兒，就修好了一只破損的木桶，便被深深吸引住了。

此后，燒火做飯時、撿煤球時、打掃屋子時，劉飛兵總是纏著父親，學習這門手藝。從選材、鑲嵌，到捶打、平整，劉飛兵學得津津有味。

14歲時，年紀還小的劉飛兵已經成為鄰里口中的“小師傅”，能單獨做一些簡單的銅木鑲嵌活。“那時，能獨自完成一件作品，我感到有種說不清的興奮。”劉飛兵回憶道。

自那之后，這種感覺一直伴隨著他的成長，直到20歲的時候，他才明白，那種興奮，叫做熱愛。

曾迷茫徘徊，最終選擇回歸熱愛

成年后的劉飛兵，發現只是依靠銅木鑲嵌的手藝，已經很難謀生。看著村子里的同齡人紛紛出去打工，于是他陷入了迷茫。徘徊之后，他決定前往珠海，想在那里找到新的出路。

進過電子廠、干過臨時工，那時的劉飛兵憑借一股子沖勁，不管在哪個行業都干得風生水起，很快就掙到了錢。

盡管生活得到了改善，但是小時候完成銅木鑲嵌作品的成就感，卻沒有再出現。他開始思考：“這就是我想要的人生嗎？”

一次，劉飛兵參與了一個宮廷家具修復項目。憑借小時候積累起的經驗，他在修復過程中扎實和純熟的手法，很快就獲得了不少關注。

也正是這次機會，劉飛兵重新找到了那種久違的快感，他也漸漸明白到，自己是熱愛銅木鑲嵌的。

隨后，他抓緊時間向來自故宮博物院的名師學習，并在工作期間得以接觸到大量珍貴宮廷家具以及全國各地民間家具，積累了豐富的各地域家具文化習俗與審美經驗。

再之后，劉飛兵選擇到江門，并于2000年和2003年，分別在新會和外海開辦工廠，堅持在傳承中創新，在創新中超越，致力于把銅木鑲嵌傳統技藝發揚光大。

2014年，潛心研究多年，他終于打造出紅木鑲嵌制作技藝杰出代表作《頭把交椅》，其銅與木的黃金比例和諧完美結合在一起，精湛的鑲嵌技藝被專家學者們評價為“0缺陷”。如今，該作品收藏在北京釣魚臺國賓館。2019年創新制作的新中式的銅木鑲嵌代表作《扶柳椅》，先后榮獲意大利A’DESIGN大賽銅獎、深圳文博會“中國工藝美術文化創意大賽”金獎。2022年6月，“劉氏銅木鑲嵌傳統制作技藝”入選第九批江門市級非物質文化遺產項目名錄。劉飛兵也先后獲評為高級工藝美術師、“手工木工”職業（工種）國家職業技能裁判員、江門“僑都百優匠”。

傳承與創新，從來都不是“單選題”

“時代發展太快了，我們不能躺在前人的成就里。怎么去繼承、去創新，是非遺活下去必須考慮的事情。”劉飛兵捧著一款以開平碉樓為設計原型的手機支架介紹說，中國傳統文化是取之不盡用之不竭的寶藏，發掘和創新賦予了銅木鑲嵌技藝新的生命力。

怎么將傳統文化和非遺結合起來？劉飛兵覺得要讀萬卷書更要行萬里路。

“平時他一有空就往村里鉆，一座橋、一棟樓、一塊石頭，他都要問清楚背后蘊藏的歷史文化。”劉飛兵的朋友打趣地說道。

人生如意鎮紙、五福臨門茶杯墊、“小朱明洞”燈、銅木白水帶牌坊……如今，劉飛兵新開發出不少銅木鑲嵌的文創作品，其中不少作品是以江門本土文化為基礎打造出來的。“我還在想，怎么以小鳥天堂、梁啟超故居、新會陳皮為素材，設計出更多文創產品。”

劉飛兵（中）正在向徒弟們傳授銅木鑲嵌技藝。受訪者供圖

傳承，給予了非遺生命，創新，則讓非遺能夠活下去，這從來都不是“單選題”。

近年來，劉飛兵以自己的工坊作為傳習基地，招收了不少學徒，并將這門技藝傳授下去；為了讓這項技藝受眾面更廣，他結合當下流行元素，開發出不少文創產品，在江門等地廣受歡迎；為讓更多人了解銅木鑲嵌技藝，他和同為傳承人的夫人粟顏妹進學校、展會、廣場，向人們展示銅木鑲嵌技藝。同時，在江門市飛兵銅木鑲嵌文化發展有限公司設立劉氏銅木鑲嵌傳統制作技藝非遺文化展示廳和工坊，開展非遺技藝課堂和展示銅木鑲嵌傳統制作工藝品，目前，該展廳和工坊已被江海區列為“江海傳統文化研學點”。

今年3月，在江海區禮樂街道中心小學，劉飛兵為現場的小朋友們演示銅木鑲嵌傳統制作技藝的時候，小朋友們專注的神情、孜孜不倦的提問，讓他仿佛看到了幼時的自己。

在江海區禮樂街道中心小學，劉飛兵為現場的小朋友們演示銅木鑲嵌傳統制作技藝。受訪者供圖

劉飛兵相信，這門手藝有著更大的“未來”。

南方+記者 申紅洲

【作者】 申紅洲

【來源】 南方報業傳媒集團南方+客戶端

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