1、用筆 《古畫(huà)品錄》中六法：骨法用筆。是指用筆要有力度，有骨氣，心隨筆轉(zhuǎn)，意在筆先。具體說(shuō)來(lái)即提，按，順，逆正，側(cè)，藏露，快，慢等。用筆要覺(jué)著、痛快，講究提按、順逆、快慢、轉(zhuǎn)折、正側(cè)、藏露等變化。 山水畫(huà)運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順?shù)h等方式。

2、中鋒運(yùn)筆，垂直，行筆時(shí)鋒尖處于墨線(xiàn)中心，用中鋒畫(huà)出的線(xiàn)條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆，手掌向左偏倒，鋒尖側(cè)向左邊，由于是使用筆毫的側(cè)部，故筆線(xiàn)粗壯而毛辣，多用于山石的皴擦。

3、藏鋒運(yùn)筆，筆鋒要藏而不露，橫行“無(wú)往不復(fù)”，豎行“無(wú)垂不縮”，古人稱(chēng)之為“一波三折”，畫(huà)出的線(xiàn)條沉著含蓄，力透紙背，常用以畫(huà)屋宇、舟、橋的輪廓，也用于山石的勾勒，樹(shù)干的雙勾。露鋒則使點(diǎn)畫(huà)的鋒芒外露，顯得挺秀勁健，畫(huà)竹葉、柳條便是露鋒運(yùn)筆。

4、逆鋒運(yùn)筆，筆管向前右傾倒，行筆時(shí)鋒尖逆勢(shì)推進(jìn)，使筆鋒散開(kāi)，筆觸中產(chǎn)生飛白，這種點(diǎn)、線(xiàn)具有蒼勁生辣的筆趣，樹(shù)干、山水的勾勒、皴擦都可運(yùn)用。

5.、順?shù)h運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，故畫(huà)出線(xiàn)條輕快流暢，靈秀活潑，勾云、畫(huà)水常用此法。 中國(guó)畫(huà)運(yùn)筆方法十講究，從古至今，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。
如黃賓虹先生提出的“五筆”之說(shuō)，“五筆”即“平、圓、留、重、變。

1、”所謂“平”，是指運(yùn)筆時(shí)用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要“如錐畫(huà)沙”。 2、所謂“圓”，是指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角，要“如折釵股”。 3、所謂“留”，是指運(yùn)筆要含蓄，要有回顧，不急不徐，不浮不滑，不放誕獷野，要“如屋漏痕”。所謂“重”即沉著而有重量，要如“高山墜石”，不能象“風(fēng)吹落葉”，即古人說(shuō)的“筆力能扛鼎”的意思。 4、所謂“變”，是指用筆有變化，或用中鋒或用側(cè)鋒，要根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化，不能執(zhí)一。二是指運(yùn)筆要互相呼應(yīng)，“意到筆不到，筆斷意不斷。 ”筆線(xiàn)的形式概括起來(lái)無(wú)非是畫(huà)線(xiàn)時(shí)求得粗、細(xì)、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對(duì)比，使之為所描繪的對(duì)象“傳神寫(xiě)照”。山水畫(huà)的線(xiàn)條的提倡：枯而能潤(rùn)，剛?cè)嵯酀?jì)，有質(zhì)有韻。枯而能潤(rùn)上乘用筆應(yīng)有“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”之妙。“太濕則無(wú)筆，太枯則無(wú)墨”，所以，必須學(xué)會(huì)運(yùn)用枯、潤(rùn)這一對(duì)矛盾，使一對(duì)矛盾統(tǒng)一起來(lái)。哪么這種筆線(xiàn)是怎樣畫(huà)出來(lái)的呢?李可染先生說(shuō)得非常清楚：“筆內(nèi)含水不要太多，這樣運(yùn)筆則蒼;行筆澀重有力，就能把水份擠出來(lái)，這樣運(yùn)筆鍘潤(rùn)。” 剛?cè)嵯酀?jì)是指筆線(xiàn)形式要達(dá)到既不柔弱又不剛直的完美境界。剛和柔，又是用筆上的一對(duì)矛盾。不會(huì)運(yùn)用這對(duì)矛盾，往往不是失之“剛”，就是失之“柔”。

關(guān)鍵詞： 如何畫(huà)國(guó)畫(huà) 古畫(huà)品錄 中鋒運(yùn)筆 藏鋒運(yùn)筆 五筆之說(shuō)